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Tarifas

En puerta (general)

15 USD

Preventa 

12 USD

Preventa + Vino y Galletas 15 USD

15 USD

Tarifa subvencionada para alumnos de teatros independientes, alumnos de la FAUCE *, miembros del Atelier del Espectador o trabajadores precarizados

4 USD

Tarifa reducida de Estudiantes, Tercera Edad y Discapacitados **

50% de descuento

7.5 USD

Tercera edad, con planilla de servicio básico de los barrios de San Juan y El Tejar

GRATIS

* Los estudiantes de la FAUCE y de escuelas de teatro independientes interesados en acceder a la tarifa especial deben pedir a sus respectivos profesores contactarse con la Taquilla del EA y enviar un listado de alumnos.  

** Los estudiantes deben presentar carné universitario vigente, adultos mayores deben presentar su cédula y discapacitados carné CONADIS

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del 10 de abril
hasta el 31 de mayo

Los imbéciles están de testigo
de Andrés Caicedo

Adaptación y versión
Felipe Cucalón y Juan Sebastian Ruales

 


Felipe Andrés Cucalón hace PEDRO

Juan Sebastián Ruales hace PABLO



Música

Again

Archive

You All Look The Same To Me (2002)

Hangman Records / Southside Studios, Londres

Sencillo publicado en 2002

Composición: Archive

Voz: Craig Walker

Guitarra y armónica: Danny Griffiths

Bajo y programación: Darius Keeler


Una producción de

LA CANTERA DEL ESTUDIO DE ACTORES


Arte general
Tadeo Lugo


Fotografía
Duvver Kirchenbug


Asistencia de iluminación
Guillermo Guerra


Videoteca hemerográfica
Ismael Espinoza


Video Edición
KAENUS


Asistente de dirección y Espacio sonoro 
Mateo Yacelga


Dirección General
León Sierra Páez

 

 

 

 

 


Duración, 60 minutos

La Cantera del Estudio de Actores presenta Los Imbéciles están de testigo, de Andrés Caicedo, estreno absoluto nacional.

La Cantera del Estudio de Actores elige sus textos como quien elige una trinchera: con convicción y con urgencia. No cualquier texto, no cualquier momento. Los imbéciles están de testigo, de Andrés Caicedo, llega ahora porque ahora lo necesitamos — en un Ecuador que ha superado con creces la violencia que inspiró su escritura.

Creemos en el ensayo como lugar de verdad. En el trabajo técnico riguroso, en la tradición stanislavskiana como herramienta viva para habitar la contradicción humana sin resolverla fácilmente. En las largas temporadas porque el teatro no es un acontecimiento: es una conversación que se sostiene en el tiempo.

 

Frente a la pasividad que el miedo instala en los cuerpos y en las calles, el actor que trabaja, que duda, que busca, que falla y vuelve — es ya un acto político. No porque lo declare, sino porque lo practica.

 

Este es el teatro que nos importa: el que incomoda sin adoctrinar, el que nombra sin resolver, el que convoca a la sala a quienes todavía creen que reunirse en la oscuridad a mirar juntos una verdad incómoda, vale la pena.

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¿De qué trata la obra? 

Pedro y Pablo no tienen nada que hacer.

O peor: tienen todo lo que su mundo les ofrece — unas chicas esperando, una nave para la noche, el cine como destino — y no les alcanza para nada.

 

En un escenario vacío que podría ser cualquier esquina, cualquier tarde, estos dos hablan. Discuten, se insultan, se necesitan. Uno quiere salir, el otro quiere quedarse a mirar a los imbéciles — nosotros — que los observamos desde la sala.

 

Caicedo los escribió en 1967. La adaptación los trae a Quito, ahora, con traje negro, camisa blanca y corbata azul. El uniforme de seguridad: el pueblo puesto a cuidar al poder.

Lo que no cambia: la angustia de existir en una ciudad que te produce y te ignora, el deseo sin objeto, la lucidez que no sirve de nada, la amistad como único territorio habitable — y aun así, insuficiente.

 

Al final, Pedro se va donde Patricia. Pablo se queda solo. Luego corre a alcanzarlo.

 

La causa está perdida.

 

Pero solos, todavía más.

León Sierra Páez

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Más de veinte obras escénicas producidas, dirigidas o actuadas en Ecuador y España. Para el teatro ha dirigido, entre otras obras, Años 90, Nacimos para Ser Estrellas, de La Tristura, Palabradoum, de Jorge Enrique Adoum, La Noche Justo Antes de los Bosques, de Bernard-Marie Koltès, Herida, de Bernardo Cappa, De pequeño me llamaban Margarita, de Chistopher Durang y La Voz Humana, de Jean Cocteau. Asistente de dirección de Jorge Eines en Dandin o la mujer que se atreve, de Moliere, Los paraísos perdidos de J. L. Borges y La gaviota, de Chejov. También ha sido asistente de dirección en Love’s Lavours Lost, de Shakespeare, dirigida por Carlos Marchena. Ha interpretado papeles en largometrajes, mediometrajes, publicidad y series televisivas en Ecuador y España. En el teatro ha intervenido en obras como EXODODEDOSEXOS, de Juan Carlos Cucalón Desinsectación, de Marcelo Bertuccio y Bernardo Cappa; Cuadro de asfixia, de Rafael Spregelburd; Églogas, de Juan del Enzina, y Esperando a Godot, de Samuel Beckett o El Principio de Arquímedes de Josep Maria Miró.

Durante los dos años posteriores a su salida, nuestros graduados tienen derecho a proponer montajes escénicos dirigidos por un maestro de nuestra planta. Esta etapa promueve un trabajo interdisciplinar, y acompañado, en lo que entendemos como un enlace entre la formación y el mercado laboral. Son montajes teatrales con el apoyo de seminarios sobre conocimientos escénicos con los que los actores se enfrentan en la vida laboral (producción, escenografía, promoción, vestuario, maquillaje, gestión de públicos). Los montajes se programan en el teatro del ESTUDIO DE ACTORES por una temporada de 2 meses o más, que equivale a 24 funciones. 

La Cantera del Estudio

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